Desarrollan una técnica que permite conservar una réplica digital y en 3D de las tallas de Semana Santa

Investigadores de la Universidad de Granada han desarrollado una novedosa técnica que permite realizar una copia digital en 3D de las tallas de Semana Santa, lo que serviría para confeccionar una réplica exacta de la imagen en caso de que ésta fuera robada o sufriera daños en un incendio, por ejemplo.

Este escaneo, realizado con láser o con patrones de luz blanca estructurada (según las características de la pieza), reproduce los detalles más insignificantes de la talla, como los arañazos, las venas, los rasguños o la policromía exacta, por lo que permitiría incorporarlos también a la copia.

Los doctores Javier Melero y Jorge Revelles, profesores del departamento de Lenguajes y Sistemas Informáticos de la Universidad de Granada y socios de la spin-off de la UGR AgeO, afirman que la aplicación de la digitalización 3D a color de obras de arte ‘es absolutamente pionera’, y permite recrear la talla ‘con una fidelidad y precisión absoluta, hasta ahora desconocida’.

El modelo 3D que se obtiene tras esta digitalización puede rotarse 360 grados gracias al sistema informático empleado, y permite obtener ‘precisiones de hasta 3 micras, lo que hace que cualquier detalle del objeto digitalizado pueda ser registrado y visualizado’. Aunque el tiempo de captura y procesado varía en función del tamaño y la complejidad de la talla, los investigadores de la Universidad de Granada necesitan más de 100 horas de minucioso trabajo de laboratorio para conseguir una copia en 3D fiel al original.

RÉPLICAS MÁS PEQUEÑAS
Recientemente, los investigadores han aplicado el servicio Backup3D (así es como se llama la reproducción en 3D que realizan) a la talla de Nuestro Padre Jesús de la Columna de Linares (Jaén), obra póstuma del imaginero Luis Ortega Bru, por encargo de la Hermandad que lo custodia.

Este modelo digital consta de más de 12 millones de polígonos, con una resolución de 0.3mm y color real tomado a partir de la textura original del modelo. El resultado final se puede observar en un vídeo disponible en esta dirección: www.vimeo.com/backup3d

Gracias a esta reproducción digital, las Hermandades también pueden ‘realizar réplicas físicas de sus tallas a escala más pequeña, pero con muchos más detalles que las que se confeccionan en la actualidad por artesanos’, apuntan los investigadores.

En las imágenes adjuntas, vista de la talla original de Nuestro Padre Jesús de la Columna de Linares (Jaén) y un renderizado realista del modelo digital.

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Una muestra de jóvenes artistas recupera la tradición europea entre grabado y poesía

La obra gráfica de 24 estudiantes de Bellas Artes, doce de la Universidad de Granada y otros tantos de la Universidad de Lisboa, en torno a la poesía de García Lorca, Fernando Pessoa, Antonio Carvajal y Herberto Helder conforman la primera exposición del proyecto europeo «Grabado, instalación y poesía. La alegría de un reencuentro», que recupera y «revitaliza» una vieja tradición artística europea, hoy casi desaparecida, que ha relacionado durante siglos la poesía con el grabado. Se trata de una experiencia itinerante, que comienza en Granada y concluirá en diciembre en Lisboa y que implica a sesenta artistas y nueve poetas de cinco países europeos: Portugal, España, Dinamarca, Holanda e Inglaterra. La primera de las muestras se puede visitar hasta el 17 de abril en el Centro de Estudios Lorquianos de la Diputación de Granada en Fuente Vaqueros.
Los poetas portugueses Fernando Pessoa y Herberto Helder, los españoles García Lorca y Antonio Carvajal, los daneses Christensen y Sondergaard o el holandés Slauerhof son algunos de los autores que han inspirado los grabados, serigrafías, litografías e instalaciones de los sesenta artistas participantes en este proyecto, que han sido seleccionados entre alumnos de último curso de 5 escuelas artísticas europeas: las Facultades de Bellas Artes de Granada, Lisboa y Utrecht, la Slade School or Art de Londres y la Real Academia Danesa.
El proyecto es una muestra itinerante, que se inicia en Granada con 24 estudiantes y aumenta progresivamente hasta terminar con sesenta y el tema central de la exposición consiste en el tratamiento contemporáneo de dos autores centrales de la poesía producida por cada uno de los países representados. Tras dejar Granada, el proyecto recorrerá Utrecht, Copenhague, Londres y Lisboa, que acogerá la exposición final de las sesenta obras, en diciembre de 2012. La universidad de Lisboa editará, entonces, un completo catálogo con imágenes y documentación de todos los artistas participantes y diversos ensayos acerca del arte del grabado en Europa y sobre los poetas seleccionados.
El diputado delegado de Cultura, José Antonio González Alcalá, ha destacado que «se trata de un proyecto cultural muy valiente, debido a la complejidad de su organización y que la colaboración entre la universidades de Granada y Lisboa con el Patronato Cultural Federico García Lorca de la Diputación ha sido magnífica». González Alcalá ha desvelado que la idea de exponer en Fuente Vaqueros surgió en una visita de sus organizadores, los profesores de la UGR Juan Carlos Ramos Guadix y Antonio Carvajal Milena, a la reciente exposición del artista gráfico Claudio Sánchez Muros.
A juicio del profesor Ramos Guadix, comisario de la exposición granadina, «la muestra será muy enriquecedora, a nivel didáctico, porque los resultados plásticos obtenidos son muy diferentes y el espectro artístico es muy amplio, abarcando desde el grabado clásico a los métodos de reproducción actuales mediante las nuevas tecnologías». Ramos Guadix considera que «el proyecto ofrecerá una visión plural del grabado desde los distintos centros europeos de educación artística superior y servirá, además, para hacer reflexionar a los jóvenes creadores sobre otra disciplina artística, como la poesía, recuperando una vieja tradición que se ha ido perdiendo en las últimas décadas».
Por su parte, el profesor portugués José Quaresma, coordinador internacional de «Grabado, instalación y poesía. La alegría de un reencuentro», ha manifestado que el proyecto tiene como objetivo «reunir y confrontar la realidad de la experiencia y de la reflexión sobre el grabado, la reproducibilidad y la instalación de grabado de varias instituciones europeas de educación artística, porque el grabado es tan digno como cualquier otra disciplina artística». Quaresma considera que «ha sido un trayecto duro debido a la colaboración mutua entre los cinco países organizadores» y que el título del proyecto encierra dos dimensiones: «primero, el espíritu de revitalizar la relación tradicional entre el grabado y la poesía y en segundo lugar, el reencuentro de las dos culturas europeas, la mediterránea y la nórdica».
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La UGR publica un libro sobre el mobiliario urbano del siglo XX

Obra de la profesora Silvia Segarra Lagunes, el volumen «Mobiliario urbano, historia y proyectos» trata del origen y evolución de los elementos de confort en las calles y plazas, confrontando sus condiciones materiales de fabricación industrial con la ideología que inspiró el nacimiento de la moderna ciudad burguesa

«Mobiliario urbano, historia y proyectos» es un libro de la profesora Silvia Segarra Lagunes –licenciada en Diseño industrial, diplomada en Historia del Arte y coordinadora académica del máster de la UGR «Paisajismo, jardinería y espacio público»– en el que la autora trata del origen y evolución de los elementos de confort en las calles y plazas, confrontando sus condiciones materiales de fabricación industrial con la ideología que inspiró el nacimiento de la moderna ciudad burguesa. Es, pues, el requisito necesario para solucionar los problemas metodológicos que plantea la selección del mobiliario urbano, especialmente compleja cuando se trata de centros históricos.

En palabras del prologuista de este libro y catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Granada, la autora ofrece en este libro «un profundo y convincente análisis de las distintas etapas históricas para mostrar la lenta e inevitable incorporación de objetos de mobiliario en la ciudad preindustrial, y su definitiva necesidad en los complejos procesos de modernización inspirados –una vez más– por el racionalismo ilustrado del siglo XVIII.»

El libro refleja, así, la realidad actual del mobiliario urbano, que, aunque pasa modestamente inadvertido frente a los edificios o los grandes monumentos, es en gran medida el responsable de la imagen de las ciudades modernas.
Publicado por la Editorial Universidad de Granada (eug), con la colaboración de la Universitá degli studi Roma Tre, y el Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico de la Junta de Andalucía, el volumen cuenta con prólogos de los profesores Ángel Isac Martínez de Carvajal (UGR), Francesco Cellini (Universitá degli studi Roma Tre) y Mario Manieri Elia (Universitá degli studi Roma Tre).

Con más de 530 páginas, el volumen consta, además de los prólogos ya citados, de un apartado sobre los «Antecedentes», y cinco capítulos que tratan, respectivamente, de «Mobiliario urbano industrial», «El mobiliario urbano en el siglo XX», «El mobiliario urbano en la ciudad de México», «Consideraciones metodológicas para el diseño y adecuación del mobiliario urbano», y «Mobiliario urbano en contextos históricos», además de bibliografía, acervos consultados y agradecimientos.

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Una nueva técnica permite conservar una réplica exacta digital y en 3D de las tallas de Semana Santa

Investigadores de la Universidad de Granada han desarrollado una novedosa técnica que permite realizar una copia digital en 3D de las tallas de Semana Santa, lo que serviría para confeccionar una réplica exacta de la imagen en caso de que ésta fuera robada o sufriera daños en un incendio, por ejemplo. Este escaneo, realizado con láser o con patrones de luz blanca estructurada (según las características de la pieza), reproduce los detalles más insignificantes de la talla, como los arañazos, las venas, los rasguños o la policromía exacta, por lo que permitiría incorporarlos también a la copia.

Los doctores Javier Melero y Jorge Revelles, profesores del departamento de Lenguajes y Sistemas Informáticos de la Universidad de Granada y socios de la spin-off de la UGR AgeO, afirman que la aplicación de la digitalización 3D a color de obras de arte «es absolutamente pionera», y permite recrear la talla «con una fidelidad y precisión absoluta, hasta ahora desconocida».

El modelo 3D que se obtiene tras esta digitalización puede rotarse 360 grados gracias al sistema informático empleado, y permite obtener «precisiones de hasta 3 micras, lo que hace que cualquier detalle del objeto digitalizado pueda ser registrado y visualizado». Aunque el tiempo de captura y procesado varía en función del tamaño y la complejidad de la talla, los investigadores de la Universidad de Granada necesitan más de 100 horas de minucioso trabajo de laboratorio para conseguir una copia en 3D fiel al original.

Réplicas más pequeñas
Recientemente, los investigadores han aplicado el servicio Backup3D (así es como se llama la reproducción en 3D que realizan) a la talla de Nuestro Padre Jesús de la Columna de Linares (Jaén), obra póstuma del imaginero Luis Ortega Bru, por encargo de la Hermandad que lo custodia.

Este modelo digital consta de más de 12 millones de polígonos, con una resolución de 0.3mm y color real tomado a partir de la textura original del modelo. El resultado final se puede observar en un vídeo disponible en esta dirección: www.vimeo.com/backup3d

Gracias a esta reproducción digital, las Hermandades también pueden «realizar réplicas físicas de sus tallas a escala más pequeña, pero con muchos más detalles que las que se confeccionan en la actualidad por artesanos», apuntan los investigadores.

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Una nueva técnica permite conservar una réplica exacta digital y en 3D de las tallas de Semana Santa

Investigadores de la Universidad de Granada han desarrollado una novedosa técnica que permite realizar una copia digital en 3D de las tallas de Semana Santa, lo que serviría para confeccionar una réplica exacta de la imagen en caso de que ésta fuera robada o sufriera daños en un incendio, por ejemplo.

Este escaneo, realizado con láser o con patrones de luz blanca estructurada (según las características de la pieza), reproduce los detalles más insignificantes de la talla, como los arañazos, las venas, los rasguños o la policromía exacta, por lo que permitiría incorporarlos también a la copia.

Los doctores Javier Melero y Jorge Revelles, profesores del departamento de Lenguajes y Sistemas Informáticos de la Universidad de Granada y socios de la spin-off de la UGR AgeO, afirman que la aplicación de la digitalización 3D a color de obras de arte «es absolutamente pionera», y permite recrear la talla «con una fidelidad y precisión absoluta, hasta ahora desconocida».

El modelo 3D que se obtiene tras esta digitalización puede rotarse 360 grados gracias al sistema informático empleado, y permite obtener «precisiones de hasta 3 micras, lo que hace que cualquier detalle del objeto digitalizado pueda ser registrado y visualizado». Aunque el tiempo de captura y procesado varía en función del tamaño y la complejidad de la talla, los investigadores de la Universidad de Granada necesitan más de 100 horas de minucioso trabajo de laboratorio para conseguir una copia en 3D fiel al original.

Réplicas más pequeñas

Recientemente, los investigadores han aplicado el servicio Backup3D (así es como se llama la reproducción en 3D que realizan) a la talla de Nuestro Padre Jesús de la Columna de Linares (Jaén), obra póstuma del imaginero Luis Ortega Bru, por encargo de la Hermandad que lo custodia.

Este modelo digital consta de más de 12 millones de polígonos, con una resolución de 0.3mm y color real tomado a partir de la textura original del modelo. El resultado final se puede observar en un vídeo disponible en esta dirección: www.vimeo.com/backup3d

Gracias a esta reproducción digital, las Hermandades también pueden «realizar réplicas físicas de sus tallas a escala más pequeña, pero con muchos más detalles que las que se confeccionan en la actualidad por artesanos», apuntan los investigadores.

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Una muestra de jóvenes artistas recupera la tradición europea entre grabado y poesía

La obra gráfica de 24 estudiantes de Bellas Artes, doce de la Universidad de Granada y otros tantos de la Universidad de Lisboa, en torno a la poesía de García Lorca, Fernando Pessoa, Antonio Carvajal y Herberto Helder conforman la primera exposición del proyecto europeo «Grabado, instalación y poesía. La alegría de un reencuentro», que recupera y «revitaliza» una vieja tradición artística europea, hoy casi desaparecida, que ha relacionado durante siglos la poesía con el grabado.

Se trata de una experiencia itinerante, que comienza en Granada y concluirá en diciembre en Lisboa y que implica a sesenta artistas y nueve poetas de cinco países europeos: Portugal, España, Dinamarca, Holanda e Inglaterra. La primera de las muestras se puede visitar hasta el 17 de abril en el Centro de Estudios Lorquianos de la Diputación de Granada en Fuente Vaqueros.

Los poetas portugueses Fernando Pessoa y Herberto Helder, los españoles García Lorca y Antonio Carvajal, los daneses Christensen y Sondergaard o el holandés Slauerhof son algunos de los autores que han inspirado los grabados, serigrafías, litografías e instalaciones de los sesenta artistas participantes en este proyecto, que han sido seleccionados entre alumnos de último curso de 5 escuelas artísticas europeas: las Facultades de Bellas Artes de Granada, Lisboa y Utrecht, la Slade School or Art de Londres y la Real Academia Danesa.

El proyecto es una muestra itinerante, que se inicia en Granada con 24 estudiantes y aumenta progresivamente hasta terminar con sesenta y el tema central de la exposición consiste en el tratamiento contemporáneo de dos autores centrales de la poesía producida por cada uno de los países representados. Tras dejar Granada, el proyecto recorrerá Utrecht, Copenhague, Londres y Lisboa, que acogerá la exposición final de las sesenta obras, en diciembre de 2012. La universidad de Lisboa editará, entonces, un completo catálogo con imágenes y documentación de todos los artistas participantes y diversos ensayos acerca del arte del grabado en Europa y sobre los poetas seleccionados.

El diputado delegado de Cultura, José Antonio González Alcalá, ha destacado que «se trata de un proyecto cultural muy valiente, debido a la complejidad de su organización y que la colaboración entre la universidades de Granada y Lisboa con el Patronato Cultural Federico García Lorca de la Diputación ha sido magnífica». González Alcalá ha desvelado que la idea de exponer en Fuente Vaqueros surgió en una visita de sus organizadores, los profesores de la UGR Juan Carlos Ramos Guadix y Antonio Carvajal Milena, a la reciente exposición del artista gráfico Claudio Sánchez Muros.

A juicio del profesor Ramos Guadix, comisario de la exposición granadina, «la muestra será muy enriquecedora, a nivel didáctico, porque los resultados plásticos obtenidos son muy diferentes y el espectro artístico es muy amplio, abarcando desde el grabado clásico a los métodos de reproducción actuales mediante las nuevas tecnologías». Ramos Guadix considera que «el proyecto ofrecerá una visión plural del grabado desde los distintos centros europeos de educación artística superior y servirá, además, para hacer reflexionar a los jóvenes creadores sobre otra disciplina artística, como la poesía, recuperando una vieja tradición que se ha ido perdiendo en las últimas décadas».

Por su parte, el profesor portugués José Quaresma, coordinador internacional de «Grabado, instalación y poesía. La alegría de un reencuentro», ha manifestado que el proyecto tiene como objetivo «reunir y confrontar la realidad de la experiencia y de la reflexión sobre el grabado, la reproducibilidad y la instalación de grabado de varias instituciones europeas de educación artística, porque el grabado es tan digno como cualquier otra disciplina artística». Quaresma considera que «ha sido un trayecto duro debido a la colaboración mutua entre los cinco países organizadores» y que el título del proyecto encierra dos dimensiones: «primero, el espíritu de revitalizar la relación tradicional entre el grabado y la poesía y en segundo lugar, el reencuentro de las dos culturas europeas, la mediterránea y la nórdica».

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Una nueva técnica permite conservar una réplica exacta digital y en 3D de las tallas de Semana Santa

Investigadores de la Universidad de Granada han desarrollado una novedosa técnica que permite realizar una copia digital en 3D de las tallas de Semana Santa, lo que serviría para confeccionar una réplica exacta de la imagen en caso de que ésta fuera robada o sufriera daños en un incendio, por ejemplo. Este escaneo, realizado con láser o con patrones de luz blanca estructurada (según las características de la pieza), reproduce los detalles más insignificantes de la talla, como los arañazos, las venas, los rasguños o la policromía exacta, por lo que permitiría incorporarlos también a la copia.

Los doctores Javier Melero y Jorge Revelles, profesores del departamento de Lenguajes y Sistemas Informáticos de la Universidad de Granada y socios de la spin-off de la UGR AgeO, afirman que la aplicación de la digitalización 3D a color de obras de arte «es absolutamente pionera», y permite recrear la talla «con una fidelidad y precisión absoluta, hasta ahora desconocida».

El modelo 3D que se obtiene tras esta digitalización puede rotarse 360 grados gracias al sistema informático empleado, y permite obtener «precisiones de hasta 3 micras, lo que hace que cualquier detalle del objeto digitalizado pueda ser registrado y visualizado». Aunque el tiempo de captura y procesado varía en función del tamaño y la complejidad de la talla, los investigadores de la Universidad de Granada necesitan más de 100 horas de minucioso trabajo de laboratorio para conseguir una copia en 3D fiel al original.

Réplicas más pequeñas

Recientemente, los investigadores han aplicado el servicio Backup3D (así es como se llama la reproducción en 3D que realizan) a la talla de Nuestro Padre Jesús de la Columna de Linares (Jaén), obra póstuma del imaginero Luis Ortega Bru, por encargo de la Hermandad que lo custodia.

Este modelo digital consta de más de 12 millones de polígonos, con una resolución de 0.3mm y color real tomado a partir de la textura original del modelo. El resultado final se puede observar en un vídeo disponible en esta dirección: http;www.vimeo.com/backup3d Gracias a esta reproducción digital, las Hermandades también pueden «realizar réplicas físicas de sus tallas a escala más pequeña, pero con muchos más detalles que las que se confeccionan en la actualidad por artesanos», apuntan los investigadores. En las imágenes adjuntas, vista de la talla original de Nuestro Padre Jesús de la Columna de Linares (Jaén) y un renderizado realista del modelo digital.

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El Campus Universitario acogerá en abril un seminario sobre ‘Consumo responsable como generador del cambio social’

El Campus Universitario de Melilla acogerá entre los próximos días 9 y 13 de abril el seminario sobre ‘Consumo responsable como generador del cambio social’, una actividad organizada por el CICODE de la Universidad de Granada (UGR) y APY-Solidaridad en Acción, y en la que también colabora la Ciudad Autónoma de Melilla, SODEPAZ y la AECID del Ministerio de Asuntos Exteriores y Cooperación.

Este seminario, tal y como informa la UGR, constará de un taller, que se desarrollará los días 11 y 12 de abril, y con el que se pretende reforzar la línea abierta con el proyecto denominado ‘Divulgación de la problemática de la Deuda Ecológica I-II Fase’, que también se desarrolló en Melilla, y donde se trabajó, entre otros aspectos, la sensibilización respecto del consumo responsable.

Con este nuevo taller, que será impartido impartido por Rocío Juste, responsable de la temática en APY, y José Luis Villena, delegado del CICODE en el Campus de Melilla, se pretende dotar a los asistentes de las herramientas necesarias para poder hacer del consumo responsable una realidad.

Así mismo, el seminario incluye una exposición sobre la temática en el Aulario del Campus entre los días 9 y 13 de abril, conferencias, debates y cinefórum.

El plazo para las inscripciones se encuentra ya abierto, por lo que los interesados pueden solicitar su participación a través del correo electrónico cicodemelilla@ugr.es

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Las personas casadas y con nivel socioeconómico alto tienen más salud

La mayoría de las personas ve el matrimonio cómo algo peligroso para la relación que mantiene hasta ese momento con su actual pareja. Incluso la convivencia es considerada por muchos cómo la situación ideal para evaluar si una pareja es compatible o no.

Precisamente eso es lo que señala el estudio publicado por Tendencias 21. Estar casado, tener un nivel socioeconómico alto y no estar en situación de desempleo son algunos de los factores que influyen positivamente en la salud de las personas.

Estas conclusiones, llevadas a cabo por la Universidad de Granada, también ponen de manifiesto los potenciales efectos a largo plazo que tienen las desigualdades de renta a nivel regional sobre la salud de los individuos, y la importancia del entorno familiar para estudiar las desigualdades sociales en salud.

LA FAMILIA, UN FACTOR CLAVE

Asimismo, los resultados de esta tesis ponen de manifiesto la importancia de la familia para explicar las variaciones individuales en el estado de salud de una persona. En concreto, más del 30% de la variación del estado de salud a nivel individual se debe al entorno familiar. El capital social es otro factor protector frente a la mala salud, pero sólo en el caso de las mujeres.

El objetivo de este informe, según los investigadores, es analizar la relevancia del contexto para explicar las diferencias en salud a nivel individual. Con ello se demuestra que los resultados de esta investigación «son directamente relevantes para el diseño de políticas destinadas a reducir las desigualdades en salud en España.

Este trabajo es el primero realizado en España que contrasta la relación existente entre la renta individual, la desigualdad de renta, el capital social regional y la salud de las personas residentes en España.

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Las tallas de Semana Santa, en 3D

Investigadores de la Universidad de Granada han desarrollado una novedosa técnica que permite realizar una copia digital en 3D de las tallas de Semana Santa, lo que serviría para confeccionar una réplica exacta de la imagen en caso de que ésta fuera robada o sufriera daños en un incendio, por ejemplo.

Este escaneo, realizado con láser o con patrones de luz blanca estructurada (según las características de la pieza), reproduce los detalles más insignificantes de la talla, como los arañazos, las venas, los rasguños o la policromía exacta, por lo que permitiría incorporarlos también a la copia.

Los doctores Javier Melero y Jorge Revelles, profesores del departamento de Lenguajes y Sistemas Informáticos de la Universidad de Granada y socios de la spin-off de la UGR AgeO, afirman que la aplicación de la digitalización 3D a color de obras de arte «es absolutamente pionera», y permite recrear la talla «con una fidelidad y precisión absoluta, hasta ahora desconocida».

El modelo 3D que se obtiene tras esta digitalización puede rotarse 360 grados gracias al sistema informático empleado, y permite obtener «precisiones de hasta 3 micras, lo que hace que cualquier detalle del objeto digitalizado pueda ser registrado y visualizado». Aunque el tiempo de captura y procesado varía en función del tamaño y la complejidad de la talla, los investigadores de la Universidad de Granada necesitan más de 100 horas de minucioso trabajo de laboratorio para conseguir una copia en 3D fiel al original.

Recientemente, los investigadores han aplicado el servicio Backup3D (así es como se llama la reproducción en 3D que realizan) a la talla de Nuestro Padre Jesús de la Columna de Linares (Jaén), obra póstuma del imaginero Luis Ortega Bru, por encargo de la Hermandad que lo custodia.

Este modelo digital consta de más de 12 millones de polígonos, con una resolución de 0.3mm y color real tomado a partir de la textura original del modelo. El resultado final se puede observar en un vídeo disponible en esta dirección: www.vimeo.com/backup3d

Gracias a esta reproducción digital, las Hermandades también pueden «realizar réplicas físicas de sus tallas a escala más pequeña, pero con muchos más detalles que las que se confeccionan en la actualidad por artesanos», según apuntan los investigadores de la Universidad de Granada que han desarrollado el proyecto.

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Las quejas al Defensor Universitario pasan de cien a mil en sólo cuatro años

En una comunidad de más de 60.000 personas como la que tiene la Universidad de Granada, un millar de quejas apenas suponen un 1,6% del total. Sin embargo, si se tiene en cuenta que hace cuatro años sólo se tramitaban un centenar de reclamaciones, la cifra ya adquiere otro significado. Su receptor, el Defensor Universitario Enrique Hita, aseguró ayer tras la presentación anual del informe al Claustro de la UGR que el aumento tan espectacular de quejas «no significa que la Universidad vaya a peor, sino que la figura del Defensor es más conocida».

En cualquier caso, durante 2011 se registraron en esta oficina un total de 908 expedientes, de los que 540 corresponden a asuntos tramitados vía ofimática, 315 fueron quejas convencionales, 48 consultas de gestión y cinco expedientes de conciliación o mediación. «Al 90% de los casos se le dio solución», dijo Hita, y «el resto, al menos, obtuvo un pronunciamiento de mi parte», insistió y recordó que no tiene potestad para sancionar.

«Las reclamaciones más frecuentes están relacionadas con la movilidad internacional de los estudiantes, la acreditación de los idiomas y el incumplimiento de la planificación de exámenes», explicó ayer Hita.

Un 86% de las quejas fueron formuladas por estudiantes (12% por personal docente e investigador y un 2% por PAS), aunque el destino de las mismas está repartido entre el profesorado (31%), la dirección de centros y departamentos (29%) y los órganos de gobierno centrales (20%).

Así, la mayoría de las reclamaciones son de procedimiento (43%), le siguen las vinculadas al sistema de evaluación (20%), un 13% son exclusivas de la docencia y un 10% de convivencia universitaria. Precisamente éste es el aspecto que más preocupa al Defensor Universitario granadino, «la falta de tolerancia y solidaridad que hay en la comunidad universitaria actual».

En los cuatro años que lleva Hita como defensor, se ha producido un cambio en las relaciones entre docentes, estudiantes y personal de administración y servicios. De ahí que Hita realice una reflexión personal de más de diez páginas en el informe en el que dice cosas como: «nunca ha dejado de llamarme la atención lo poco que nos cuesta en la Universidad participar en eventos solidarios (organizamos congresos, escribimos artículos. etc.) y lo difícil que nos resulta ser solidarios con una persona concreta». O bien «cuánto nos cuesta facilitar, de buen grado, un examen de incidencia a un alumno, o compartir con un compañero un despacho, no digamos un aparcamiento, o simplemente no sacar el traje de gladiador en la reunión del departamento».

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Diez edificios de la Universidad estarán cerrados del 31 de marzo hasta el 9 de abril

Como ya viene siendo habitual en los periodos vacacionales, la Universidad de Granada ha anunciado al personal docente, al de administración y al de servicios el cierre de sus centros como medida de ahorro. Sin embargo, la propuesta, que ya cumple tres años de aplicación en la institución superior granadina, se limitará en esta Semana Santa a diez edificios, según han informado fuentes de la Universidad. El cierre de centros sólo afecta en realidad al alumnado de la UGR, pues tanto el personal docente como el de investigación puede acceder de forma individual a los despachos y laboratorios de sus respectivos centros. «En total se espera conseguir un ahorro de unos 75.000 euros aproximadamente, lo que supone más de un 25% de lo que se ahorró en Navidad», dijeron fuentes de la UGR. Esta Semana Santa el cierre será similar a la anterior, desde el 31 de marzo al 9 de abril, pero sólo afectará a diez edificios de un total de 28 en los que se ha constado la falta de demanda para las fiestas. «El resto sólo cerrarán los días festivos, jueves y viernes santo, además del fin de semana», explicaron ayer a este diario. En concreto, la Facultad de Comunicación y Documentación, la de Psicología, Ciencias del Trabajo, la de Farmacia o la Escuela de Ingeniería de Edificación, son algunos de los centros que cerrarán en el periodo vacacional, los 18 edificios restantes sólo mantendrán sus puertas cerradas entre el jueves y el domingo santo.
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