– Seis de cada diez españoles desconocen la protección adecuada para su piel.

La Academia de Dermatología y Venerología realiza una campaña de
información y hábitos de protección dirigida sobre todo a niños.

Seis de cada diez españoles (un 63 por ciento) no conocen su fototipo de piel para aplicar una protección adecuada durante la exposición al sol, según revela el estudio Conocimientos y hábitos de la exposición solar de la población elaborado por el gabinete sociológico Bernard Krief. Además, el 65 por ciento de la población elige el índice de protección de la crema solar sin ningún tipo de indicación o consejo profesional y un ocho por ciento de la población nacional no se protege del sol.

De hecho, un 53 por ciento de los encuestados reconocen que el criterio se sustenta en su propia elección, seguido que un 24 por ciento afirma que el factor de protección se lo aconsejó un farmacéutico, mientras que un 12 por ciento utiliza la protección que le ha recomendado un amigo o un familiar. Por su parte, sólo un 11 por ciento asume que las medidas de prevención a la exposición solar se basa a lo dictado por los dermatólogos.

Además, un 71 por ciento de las personas consultadas afirma que tiene poca percepción de riesgo a la exposición solar en invierno y el 60 por ciento (seis de cada diez) muestra su creencia de que durante el invierno la exposición al sol en la playa es muy baja.

Estos datos se presentaron ayer en Madrid junto con la Campaña Nacional de Prevención de Cáncer de Piel desarrollada por la Academia Española de Dermatología y Venerología (AEDV) en colaboración con los laboratorios Roche- Posay, que el doctor y miembro de la AEDV Julián Cornejo-Mir Sánchez, se va a bombardear a la población con información sobre protección a la exposición solar para mejorar los hábitos de costumbres.

Sobre la campaña indicó que su finalidad es prevenir a quien puede desarrollar el melanoma en un futuro, que son los niños explicó Cornejo-Mir para explicar que la campaña no sólo consiste en actuar a corto plazo. De hecho, aclaró que los resultados tangibles de esta iniciativa se podrán apreciar a partir de 15 o 20 años, que es el periodo estándar de la gestación del melanoma.

No hay datos precisos

A su vez, indicó que no existen datos precisos y actuales de la incidencia del cáncer de piel en nuestro país, pero sí señaló que la tendencia es de incremento. No obstante, indicó que la mortalidad de esta afección es inferior al 30 por ciento porque se detecta precozmente. Incluso destacó que en Sevilla se detectan 300 casos por cada millón de habitantes.

Por su parte, el profesor de la facultad de Medicina de la Universidad de Granada, Agustín Buendía, especificó que la campaña se desplegará en 20.000 farmacias y en 200 centros sanitarios y se difundirá un decálogo de recomendaciones. Además, mostró su sorpresa por los datos de la encuesta, y puso como ejemplo que el 50 por ciento de los padres no trasladan las medidas de protección que emplean en la playa o en las épocas turísticas a sus hijos a otros espacios como los paseos a los parques, o en las actividades recreativas y deportivas. También subrayó el dato de que tres de cada diez españoles (29 por ciento en datos estadísticos) aplican un índice de protección solar insuficiente a sus hijos.

El estudio incide en que el 19 por ciento de los encuestados utiliza un índice de protección solar medio bajo, es decir, inferior a factor 15 en las cremas de protección. Sobre este aspecto, la directora científica de La Roche-Posay, Leonor Prieto, destacó que a pesar de que un 55 por ciento de los españoles dicen utilizar un nivel alto de protección solar, pocos aplican los 36 a 40 gramos de crema solar necesarios para una correcta exposición solar.

De hecho, aclaró que si la medida aconsejable es una cantidad de dos miligramos por centímetro cuadrado, en España se ha reducido casi a la mitad al registrarse un miligramo por centímetro cuadrado.

Verano e invierno

Respecto a las diferencias de hábitos entre verano e invierno, el estudio sostiene que el 86 por ciento de los encuestados no considera la irradiación solar como un factor de riesgo en sus actividades cotidianas, y sólo un 36 por ciento considera que es alta.

Por ello, el seje de los servicios dermatológicos de Córdoba, Juan Carlos Moreno, indicó que la campaña se dirige también a profesionales que desempeñan su actividad laboral al aire libre (como barrenderos, obreros o jardineros), y pidió una mayor regulación en lo referente a las cabinas de rayos UVA, ya que el 39 por ciento de los encuestados desconocen que su exposición entraña riesgos para la piel

Los datos del estudio se han realizado en una población mayor de 18 años en una muestra de 300 sujetos seleccionados al azar en provincias como Madrid, Barcelona, Sevilla, Valencia, Bilbao y Vigo.

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– El Museo Reina Sofia exhibe la obra plástica e inconformista del suizo Le Corbusier.

Comisariada por Juan Calatrava, la muestra, que estará abierta hasta el 3 de septiembre, reúne un total de 160 obras, entre pinturas, esculturas y dibujos
Le Corbusier está considerado el padre de la arquitectura moderna, pero su faceta de pintor fue mucho más cuestionada y desconocida.

La obra plástica Le Corbusier (1887-1965), reunida por su colaborada Heidi Weber en el museo que lleva su nombre en Zurich, desembarca en el Museo Reina Sofía para mostrar la faceta menos conocida de este artista, un referente de la arquitectura del siglo XX. La mayor parte de las piezas que componen la colección de obras de Le Corbusier fue reunida a partir de finales de la década de los cincuenta por la galerista suiza Heidi Weber. En palabras de la directora del Museo Reina Sofía, Ana Martínez de Aguilar, esta exposición reúne lo más importante de la colección de Heidi Weber en el un momento en el que se cumple el 50 aniversario del encuentro entre el artista y la galerista. Para Juan Calatrava, director de la E.T.S. de arquitectura de Granada y comisario de la muestra, se trata de reflejar su inconformismo consigo mismo y la tensión intelectual que le llevó a indagar en nuevas técnicas artísticas

Comisariada por Juan Calatrava, la muestra, que estará abierta hasta el 3 de septiembre, reúne un total de 160 obras, entre pinturas, esculturas, dibujos, litografías, mobiliario y documentación.

La mayor parte de las piezas que componen la colección de obras de Le Corbusier fue reunida a partir de finales de la década de los cincuenta por la galerista suiza Heidi Weber.

Esta mujer que lució ayer orgullosa sus 80 años recién cumplidos, mantuvo una estrecha relación de colaboración profesional e intelectual con Le Corbusier en los últimos años de su vida.

Sus obras me cautivaron inmediatamente. Me abrumaba su poder expresivo y deseaba poder admirar la pintura del artista en cualquier momento y sin distracción, confiesa Heidi Weber.

En palabras de la directora del Museo Reina Sofía, Ana Martínez de Aguilar, esta exposición reúne lo más importante de la colección de Heidi Weber en el un momento en el que se cumple el 50 aniversario del encuentro entre el artista y la galerista. Ella fue un estímulo profesional en cuanto a la seriación de su obra, indicó la directora del Reina Sofía.

Reflejo de su incorformismo y su tensión intelectual

Para Juan Calatrava, director de la E.T.S. de arquitectura de Granada y comisario de la muestra, en las salas del Museo Reina Sofía se despliega la obra plástica de Le Corbusier desde los años 20 hasta su muerte en el año 65, reflejando su inconformismo consigo mismo y la tensión intelectual que le llevó a indagar en nuevas técnicas artísticas.

Para mostrar este discurso expositivo de uno de los maestros de la arquitectura, para quien experimentación era una parte fundamental de su creación, se ha recurrido a una exhibición muy particular que responde a las tesis de Le Corbusier en cuanto a la exposición de las obras.

Le Corbusier pensaba que las exposiciones debían reunir la escala palaciega y recuperar la escala doméstica, explicó Juan Calatrava, quien destacó que la mayoría de las obras se exhiben a un nivel más bajo de lo habitual, concretamente a una altura de 226 metros, equivalente a un hombre de talla media.

El recorrido de exposición comienza con la reedición y comercialización de muebles de Le Corbusier. Se incluyen varios de sus diseños ya míticos, como, por ejemplo, las sillas de tubos metálicos de los años veinte, que fueron reelaborados por Heidi Weber en un trabajo conjunto con el artista y comercializados en Suiza a partir de 1959.

El segundo apartado se centra en la obra plástica de Le Corbusier que Heidi Weber ha ido reuniendo desde los años cincuenta. Son un conjunto de pinturas, esculturas, grabados, dibujos, tapices, etc. del artista que compite en importancia con el legado que custodia la Fondation Le Corbusier en París.

Sin llegar a perder el orden cronológico, las obras de esta sección se agrupan fundamentalmente por su temática: los llamados objects à rèaction poétique, toros, mano abierta, mujeres, tótems, las pinturas acústicas, etc. En ellas es posible encontrar referencias a la obra de Picasso, por quien Le Corbusier sentía un gran interés.

Una casa para el hombre

Finalmente, el edificio de la Maison de lHomme de Zurich, actual Museo Heidi Weber. Centro Le Corbusier, protagoniza el tercer apartado de la exposición. Weber convenció a Le Corbusier para crear un tipo de edificio con el que llevaba soñando desde el periodo inmediatamente posterior a la Segunda Guerra Mundial (proyecto Porte Maillot, 1950): un nuevo género de pabellón de exposiciones que materializase el ideal teórico de la síntesis de las artes y la reconciliación entre artes plásticas y arquitectura.

Se comenzó a construir en 1963 y no fue terminado, tras numerosas dificultades, hasta 1967. El Reina Sofía exhibe, en este apartado, el vídeo que muestra la construcción de este edificio que representa, según Heidi Weber una unidad armónica entre arquitectura, escultura y pintura.

Con motivo de la exposición se ha editado un catálogo que incluye la reproducción de todas las obras expuestas, y los textos del comisario, Juan Calatrava, profesor de arquitectura de la Universidad de Granada, la asesora general Heidi Weber, Pedro Feduchi, arquitecto y diseñador, y Juan José Lahuerta, historiador de arte.

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