El léxico militar de la fortificación

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Un trabajo para los amantes de dos campos aparentemente muy alejados entre sí: el filológico y el militar. En esta obra de María A. López Vallejo, cuyo título completo es El léxico militar de la fortificación en el español de los siglos XVI y XVII, la investigadora del Departamento de Didáctica de la Lengua y la Literatura de la Universidad de Granada hace un completísimo estudio sobre las palabras que se emplean en esos dos siglos para designar elementos de la fortificación a la moderna o abaluartada.
La profesora López Vallejo rastrea principalmente en los tratados de fortificación de la época intentando documentar el uso de las palabras que, con el advenimiento de la nueva forma de fortificación, eran necesarias para nombrar nuevas realidades. Palabras tan comunes hoy en día en esta disciplina como revellín, plaza de armas, explanada, mina y contramina, gabión, flanquear, escarpa y contraescarpa, cortina, baluarte… y así hasta 121 unidades léxicas, son diseccionadas y rastreadas en las más importantes obras de la época, tratando de reconstruir su historia y su origen. Este origen es muchas veces un préstamo de lenguas extranjeras, entre las que destacan, claro está, el francés y el italiano, el origen de gran parte de las nuevas técnicas de fortificación. De procedencia francesa destacan batería, aproches, espolón, flanco, terraplén, etc. Como italianismos más sobresalientes tenemos ciudadela, muralla, parapeto, zapa…
Pero López Vallejo también rastrea los mecanismos de creación de palabras internos, o neologismos endógenos, mediante los cuales, partiendo de una palabra de la propia lengua castellana, gracias a los procesos de composición y derivación, se atribuyen nuevos significados a palabras que ya existían con otro significado. Ejemplos de prefijación: contrafuerte o contragalería. De parasíntesis: abastionar, atrincherar, encamisar…
La obra se acompaña de un completo estudio introductorio y un listado de todos los términos utilizados, con un análisis exhaustivo de sus fuentes y orígenes. En definitiva, una obra de gran importancia para conocer y entender cómo una nueva realidad, la nueva forma de fortificar, trae como consecuencia la creación y adaptación de términos que designen esas mismas nuevas realidades.
AVISO: para degustarlo en su plenitud, debes ser amante de ambos campos, porque si no, se te puede hacer muy cuesta arriba. Pero yo lo soy.
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La Escuela de la Alhambra y la UGR organizan un curso online abierto y gratuito sobre el Monumento nazarí

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El curso cuenta con cerca de 4000 personas inscritas y se desarrollará a través de una plataforma de formación abierta de la UGR

La Escuela de la Alhambra y la Universidad de Granada ponen en marcha el curso “Alhambra. Historia, arte y patrimonio”. Se trata de un proyecto didáctico que tiene como finalidad el conocimiento genérico de la Alhambra, analizando su historia, sus procesos constructivos, sus valores estéticos y las razones de su conservación. El objetivo del curso es facilitar una comprensión global del monumento nazarí a cualquier persona, en cualquier lugar del mundo, utilizando un sistema de aprendizaje dinámico, sencillo y divulgativo, pero con todo el rigor científico de un curso universitario.

El rector de la Universidad de Granada, Francisco González Lodeiro, y la directora general del Patronato de la Alhambra y Generalife, María del Mar Villafranca Jiménez, han presentado este proyecto y han avanzado que el curso se realizará “a través de la plataforma de formación abierta de la Universidad de Granada(abiertaUGR), desde la que se imparten cursos en línea masivos, abiertos y gratuitos (MOOC) como una alternativa de formación que ofrece un método de aprendizaje didáctico, ameno y participativo al alcance de toda la sociedad”. Las inscripciones al curso, que ya se encuentran abiertas, se realizan también en línea a través de esta plataforma (abierta.ugr.es/la_alhambra). Hasta la fecha, se han matriculado ya para este curso casi de 4000 personas.

El proyecto docente cuenta con la participación de más de una treintena de profesionales de la Universidad de Granada y del Patronato de la Alhambra, con la coordinación académica del catedrático de Historia del Arte de la UGR, Rafael López Guzmán.

El curso se estructura en seis módulos que se desarrollarán semanalmente del 6 de abril al 18 de mayo, a través de recursos audiovisuales, materiales didácticos complementarios y asistencia directa en la Red.

La gestión de este curso se enmarca en el conjunto de actividades de la Escuela de la Alhambra y del Campus de Excelencia Internacional de la Universidad de Granada (CEI Biotic), y cuenta con la organización y la coordinación técnica del Centro de Enseñanzas Virtuales de la UGR.

Más información e inscripciones en: https://abierta.ugr.es/la_alhambra/

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El Mundo

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Pág. 53: LOS CAMPUS SE PLANTAN CONTRA WERT

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El País

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Pág. 36: Huelga en los grandes campus
«Buscan privatizar derechos»
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Análisis de la eficiencia del Programa de Iniciación a la Investigación UGR

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92 contratos predoctorales en vigor actualmente se iniciaron gracias a este programa

El Vicerrectorado de Política Científica e Investigación de la Universidad de Granada publica un informe donde analiza el éxito del Programa de Becas de Iniciación a la Investigación perteneciente al Plan Propio. En el mismo se destaca:

  • 92 contratos predoctorales en vigor actualmente se iniciaron gracias a este programa. De los 86 becarios FPU en vigor, 79 de ellos fueron previamente becarios de Iniciación a la Investigación.
  • El 20% de los beneficiarios consigue publicar un trabajo científico durante su etapa de alumno de grado. El 35% obtiene tras la finalización de la beca un contrato de investigación.

Sobre el Programa

El Vicerrectorado de Política Científica e Investigación, a través de la Unidad de Bibliometría, publica un breve informe donde analiza el Programa de Becas de Iniciación a la Investigación. Continúa de esta forma la serie de análisis iniciada en trabajos anteriores que tiene como objetivo analizar el rendimiento de los investigadores de la UGR así como de determinados programas de Recursos Humanos vinculados a este Vicerrectorado.

Las Becas de Iniciación a la Investigación están dirigidas a los estudiantes de la UGR con un alto nivel de rendimiento académico. Con ellas se promueven la incorporación de alumnos de grado con expedientes brillantes en grupos de investigación con el objetivo de encauzarlos hacía la I+D. De esta forma este programa es clave y significa la primera toma de contacto de muchos estudiantes con la actividad científica.

Enlace de descarga:

Irene Luque Fernández. Directora del Secretariado de Recursos Humanos en Investigación. Vicerrectorado de Política Científica e Investigación. Tlf: 958 244309. Correo elec: iluque@ugr.es.


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Breveté un nouveau dispositif, plus sûr et économique, pour réaliser des opérations chirurgicales d’anastomose

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Des scientifiques de l’Université de Grenade et du Service Andalou de Santé (SAS) fabriquent un conduit artificiel tridimensionnel avec du matériel biocompatible et réabsorbable qui peut être employé en chirurgie dans laquelle on pratique des anastomoses.

L’anastomose est une connexion chirurgicale entre deux structures, généralement tubulaires, comme les vaisseaux sanguins ou les anses de l’intestin.

Des chercheurs de l’Université de Grenade et du Service Andalou de Santé (SAS) de la Junte Andalouse ont breveté un nouveau dispositif pour réaliser des opérations d’anastomose, consistant en un conduit artificiel qui évitera de complexes techniques chirurgicales à coût élevé et haute morbidité.

Ce dispositif est un tube tridimensionnel fabriqué avec du matériel biocompatible et réabsorbable, de préférence du collagène, qui travaille morphologique et fonctionnellement de la même façon que le conduit natif et peut être utilisé comme substitut du même.

L’anastomose est une connexion entre deux structures, généralement tubulaires, comme les vaisseaux sanguins ou les anses de l’intestin. Par exemple, quand on extirpe chirurgicalement une partie d’un intestin, les deux extrêmes restants se cousent ou s’agrafent (s’anastomosent) et ce procédé s’appelle anastomose intestinale.

Le dispositif breveté par l’UGR possède une pluralité de pores sur sa superficie et est couvert par un matériau qui permet la migration de macromolécules à travers son intérieur, telles que l’hydrogel d’agarose, la gélatine, le chitosan, l’acide hyaluronique ou l’alginate.

Le dispositif pourrait s’utiliser dans n’importe quelle opération d’anastomose, et en particulier pour des anastomoses biliaires, bilio-digestives, intestinales, de conduits pancréatiques, pancréatiques-digestives, gastro-oesophagiennes et du colon.

Expérimentations avec des animaux

Tel que l’expliquent les auteurs de ce brevet, les chercheurs de l’Université de Grenade Alejandro Pérez Alonso et Pablo Torné Poyatos, à cette date on a réalisé des expérimentations consistant en l’implant de dispositifs pour anastomose biliaire à des animaux de laboratoire.

« Les tubes implantés ont acquis une fonction et une forme similaires à celles de la voie biliaire native à partir de la quatrième semaine après l’implant. De même, actuellement on mène à bien des études sur l’histologie et l’immuno-histologie du dispositif qui paraissent montrer de façon provisoire qu’histologiquement la disposition tissulaire est similaire, avec une expression antigénique semblable », même si ces résultats sont encore provisoires et requièrent un approfondissement majeur, signalent les deux chercheurs.

Ces résultats mettent en évidence la possibilité de nouvelles voies thérapeutiques pour le traitement d’affections confinées à la voie biliaire extrahépatique. Evitant de complexes techniques chirurgicales à des coûts et à une morbidité élevés.

Le nouveau système breveté par l’UGR et le SAS évite de complexes techniques chirurgicales, réduit les coûts socioéconomiques et la morbidité élevés ; il présente une disponibilité et une reproduction faciles à de bas coûts de production ; maintient la fonctionnalité, la physiologie et la morphologie native dès son implant.

Après cette importante avancée qu’a supposée le brevet, les scientifiques grenadins cherchent actuellement la collaboration d’entreprises pharmaceutiques et d’organismes publics et privés du secteur désirant poursuivre cette ligne de recherche.

Référence bibliographique :

Reconstruction du conduit biliaire moyennant des tubes tridimensionnels de collagène. Alejandro José Pérez Alonso, Carlos del Olmo Rivas, Ignacio Machado Romero, Beatriz Pérez Cabrera, Francisco Javier Cañizares García et Pablo Torné Poyatos. Cirugía Española. Volume 91, Issue 9, November 2013, Pages 590–594

DOI: http://dx.doi.org/10.1016/j.ciresp.2012.10.006

Les chercheurs Alejandro José Pérez Alonso et Pablo Torné Poyatos.

 

Contact :

Alejandro José Pérez Alonso. Département de Chirurgie et ses spécialités de l’Université de Grenade.

Portable: 0034 649 639436

Courriel :  apma85@hotmail.com

Pablo Torné Poyatos. Département de Chirurgie et ses spécialités de l’Université de Grenade.

Tél.: 0034 958240724 

Courriel:  ptorne@ugr.es

 

 


La Alhambra y Granada exhiben el viaje artístico de Carmen Laffón a través de los paisajes de Andalucía

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En la exposición puede visitarse en el Palacio de Carlos V, la Fundación Rodríguez-Acosta y el Palacio de la Madraza, en Granada, con más de un centenar de obras, algunas de las cuales se ex-ponen por primera vez

La Alhambra y Granada son el próximo destino del viaje artístico de Carmen Laffón (Sevilla, 1934) a través de los paisajes de Andalucía. Cerca de un centenar de obras componen la exposición El paisaje y el lugar, que llega a Granada tras su paso por el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), donde ha sido visitada por 52.612 personas, y que se exhibe en tres sedes: el Palacio de Carlos V, en la Capilla y en las salas de exposiciones temporales del Museo de Bellas Artes, en su planta superior; la Fundación Rodríguez-Acosta, en el callejón Niños del Rollo, 8, y el Palacio de la Madraza, en la calle Oficios de Granada.

La directora general del Patronato de la Alhambra y Generalife, María del Mar Villafranca, y el rector de laUniversidad de Granada, Fran-cisco González Lodeiro, han recorrido la muestra acompañados por el comisario de la exposición, Juan Bosco Díaz-Urmeneta, y por la propia Carmen Laffón, quien ha relatado en su intervención algunas pinceladas de este “viaje artístico”, en el que se muestran algunas de sus obras inéditas hasta la fecha.

Se trata, en definitiva, de la muestra -organizada por el Conjunto Monumental, CAAC y el Centro de Cultura Contemporánea de la Universidad de Granada– más importante realizada en Andalucía sobre la pintora y la más amplia desde la retrospectiva que se hizo, en 1992, en el Museo Nacional Centro Arte Reina Sofía de Madrid. Además, la exposición reúne obras de diversas instituciones como el Patronato de la Alhambra y Generalife, el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), así como numerosas colecciones públicas y privadas y de la propia artista.

En El paisaje y el lugar se pueden contemplar obras de Carmen Laffón realiza-das con diferentes técnicas. Así, se presentan óleos sobre lienzo, dibujos de carbón sobre papel, pastel y óleo sobre papel y esculturas en hierro pintado, hierro, escayola, madera y aluminio, bronce pintado y témpera y carbón sobre madera. Y es que la artista sevillana ha alcanzado, en su última etapa creativa, una libertad formal que radicaliza su concepción del paisaje entendido como contemplación.

Para el comisario de la muestra “Carmen Laffón se encuentra en un momento artístico en el que la exploración y la investigación se liberan de una parte de las ata-duras del pasado e inician una nueva travesía, que sorprende y deslumbra por esa libertad y radicalidad respecto a lo ya hecho”.

En el Palacio de Carlos V, en la sala de exposiciones temporales del Museo de Bellas Artes, en la planta superior del Palacio, se exponen las grandes series relacionadas con el río Guadalquivir, como Los Cotos, Las Orillas, Los Cielos o Las Bajamar. Asimismo, también se muestran las series de dibujos que la pintora se-villana realizó en la Alhambra y en los Jardines del Generalife en el año 2006, y que son en gran parte propiedad del Patronato de la Alhambra y Generalife. Por último, en la Capilla del Palacio de Carlos V se puede contemplar una serie terminada este mismo año, titulada La Cal. La exposición de Carmen Laffón relata “el viaje a lo largo del Guadalquivir, hasta su llegada al mar, en Sanlúcar de Barrameda. Pero el viaje cambia al viajero y las propias obras abren un segundo camino a través del propio paisaje: paisajes del encuentro inesperado en La Cartuja, de la vitalidad de las márgenes del río en Bonanza, de la mirada que espera y espía el vigor de la luz sobre el Coto desde Sanlúcar, de la inminencia del mar en La Jara”.

La serie La Cal y las esculturas de El Quijote, en la Capilla del Palacio de Car-os V, retrotrae a la cultura milenaria y al quehacer de los calcineros, en el bosque, la cantera y el horno, con una visión especial donde los útiles son los principales protagonistas. La artista ha confesado que “casi en un tiempo récord” ha terminado una de las obras que componen esta colección: “Al ver el espacio, me di cuenta que faltaba un cuadro. En mi estudio he trabajado dándole forma. Ahora estoy satisfecha del resultado”.

Una segunda parte de la exposición puede verse en la Fundación Rodríguez-Acosta, donde se sitúan las esculturas en hierro, aluminio, bronce y madera que pertenecen a la última etapa de su creación, desde 2011 a 2015. En sus frecuentes visitas a una herrería, Carmen Laffón fue descubriendo posibilidades en los objetos que articulan la práctica cotidiana del taller. De ahí surge La herrería. Las obras que la componen oscilan entre la escultura y el ensamblaje, puesto que integran objetos ajenos al arte, hallados y elegidos por la autora. Conforman este apartado piezas como Caballetes con palos y vigas, La cuba o Caballetes con elementos verticales.

Por último, en el Palacio de la Madraza, dependiente de la Universidad de Granada, se sitúan todas las obras de la serie denominada La viña, realizadas en carbón sobre papel. Se trata de un extenso trabajo de Laffón que despierta la memoria de dos mitos mediterráneos: la vid, signo de fecunda naturaleza, y la viña y el lagar, símbolo de acogida y convivencia. La Viña se expuso por primera vez en el Monasterio de Santo Domingo de Silos. La sala con que allí cuenta el Museo Reina Sofía, antigua bodega del monasterio, alojó este trabajo.

Con motivo de la muestra se ha editado un libro-catálogo en colaboración con el Centro de Estudios Andaluces que reúne a especialistas del panorama artístico español como Francisco Calvo Serraller, Jacobo Cortines, Lorena Martínez de Corral y el propio comisario de la muestra, Juan Bosco Díaz-Urmeneta, que analizan la obra y trayectoria de Carmen Laffón.

También, se han organizado visitas guiadas gratuitas todos los sábados y domingos de 12 a 14 horas en grupos de 15 personas como máximo. Los interesados deberán reservar previamente su plaza en el Corral del Carbón, en la calle Mariana Pineda s/n, en el teléfono 958 575 126 o a través de mail en alhambraeduca.pag@juntadeandalucia, donde se les confirmará el día y la hora de la visita.

Además, se ha programado una actividad especial titulada Conversaciones con…, cuyo ciclo se iniciará en la próxima Feria del Libro de Granada, con Carmen Laffón, Juan Bosco Díaz-Urmeneta y el catedrático de Filosofía de la Universidad de Murcia, Francisco Jarauta, prevista para el próximo 23 de abril, a las 19:30 horas, en el Palacio de la Madraza, en la calle Oficios de Granada. El acceso será libre hasta completar aforo.

Carmen Laffón es miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, Hija Predilecta de Andalucía y está en posesión del Premio Nacional de Artes Plásticas y de la Medalla de Oro al Mérito a las Bellas Artes, entre otras distinciones. De su vida y su relación con Sevilla y Sanlúcar de Barrameda, Carmen Laffón ha confesado que “el Guadalquivir es el río de Sevilla, mi ciudad de nacimiento, que me lleva a Sanlúcar de Barrameda, mi otra ciudad, donde comencé a pintar y a soñar”.

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Patented: a new, safer and cheaper artificial duct for anastomosis

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Scientists from the University of Granada and the Andalusian Health Service have constructed a three-dimensional artificial duct from reabsorbable, biocompatible materials for use in surgical anastomosis

Anastomosis is the surgical connection of two structures, generally tubular, like blood vessels or intestinal loops

 

Researchers from the University of Granada and the Andalusian regional Health Service (ServicioAndaluz de Salud) have patented a new device for use in procedures that involve anastomosis. It consists of an artificial duct which makes complex, expensive surgical techniques entailing high mortality, quite unnecessary.

The device in question is a three-dimensional tube constructed from a reabsorbable, biocompatible material–preferably collagen–which is morphologically and functionally similar to the native duct and can take its place.

Anastomosis is the surgical connection between two structures, generally tubular, like blood vessels or intestinal loops For example, when part of the intestine is removed in surgery, the two structures are sutured or stapled together. This procedure is known as an intestinal anastomosis.

The device patented by the UGR has highly porous surface and is covered with a material that permits macromoleules–like agarose hydrogel, gelatine, chitosan, hyaluronic acid or alginate acid–to migrate through it.

It could be usedin surgery, especially in anastomoses of the gastrointestinal tract: the bile duct, biliary tract, intestines, pancreatic ducts, esophagus or colon.

Experiments in animals

 University of Granada researchers Alejandro Pérez Alonso and Pablo TornéPoyatos, the authors of the patent, say that to date they have experimented with interpositions of the device in bile duct anastomosis in experimental animals.

“Morphologically,the grafts functioned like the native bile duct from four weeks after the graft. Current studies are looking into the histology and immunohistology of the device. Preliminary results suggest that the tissue disposition is similar with analogous antigen expression». However, both researchers stress that these are very early results and require further research.

These results demonstrate that new therapeutic approaches to the treatment of conditions confined to the extrahepaticbiliar tract are possible–avoiding the need for complex surgical techniques entailing high socio-economic costs and high mortality.

This new approach, patented by the UGR and the Andalusian Health Service avoids complex surgical techniques, cuts socio-economic costs and high mortality, could be easily available and easy to reproduce with low production costs. The devicesmaintain the functionality, physiology and morphology ofthe native duct from the time of implantation.

This patent represents an important step forward. Now, the UGR scientists are seeking to cooperate with pharmaceutical companies and public and private institutions in the sector who want to take this line of research forward.

Reference:

Reconstrucción del conducto biliar mediante tubos tridimensionales de colágeno 

Alejandro José Pérez Alonso, Carlos del Olmo Rivas, Ignacio Machado Romero, Beatriz Pérez Cabrera, Francisco Javier Cañizares García y Pablo Torné Poyatos

Cirugía Española. Volume 91, Issue 9, November 2013, Pages 590–594

DOI: http://dx.doi.org/10.1016/j.ciresp.2012.10.006

 

Researchers Alejandro José Pérez Alonso and Pablo Torné Poyatos.

Contact:

Alejandro José Pérez Alonso

Department of Surgery and Surgical Specialties University of Granada

Mobile: +34 649 639 436

E-mail address: apma85@hotmail.com

 

Pablo Torné Poyatos 

Department of Surgery and Surgical Specialties University of Granada

Phone: +34 958 240 724

E-mail address: ptorne@ugr.es

Ideal

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Pág. 32: Seguimiento desigual en la UGR de la huelga contra la reforma del ‘3+2’

La Facultad de Medicina acoge el XIII Congreso Nacional de Estudiantes

Pág. 44: Opinión: SUBE: La obra de Carmen Laffón, en Granada

El departamento de Computación de la UGR, premio nacional de Cuba

Pág. 54: Necrológica: Don Joaquín Bosque Maurel. CATEDRÁTICO DE GEOGRAFÍA DOCTOR HONORIS CAUSA POR LA UNIVERSIDAD DE GRANADA

Págs. 66-67: Viaje del Guadalquivir al Generalife

Pág. 69: Un proyecto integra toda la oferta sobre astronomía en Andalucía

La Universidad rinde homenaje a Antonio Sánchez Trigueros

No hay un cuadro como el atardecer en la Alhambra

Pág. 81: Agenda:

– Exposiciones:

‘Un mar de datos. Expedición Malaspina 2010’

‘Jorge Rodríguez. La memoria del azúcar’

‘Trasfondos’

Sup. Innova Pág. 8: Aceites de pescado, palma y fritura para crear biocombustible

Sup Innova Pág. 9: La sutileza de los rayos cósmicos, un misterio del Universo para la ciencia

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Des chercheurs arrivent à mesurer scientifiquement pour la première fois le duende flamenco des danseurs

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Des scientifiques du centre « Esprit, cerveau et comportement » de l’Université de Grenade ont déterminé moyennant diverses expérimentations « l’empreinte thermique » du duende flamenco, un critère objectif qui permettrait de discerner quels danseurs le sentent réellement et quels pas.

Les sujets ayant du duende (condition se rapportant à un stress empathique plus élevé dans le cerveau provoqué par le flamenco), expérimentent une baisse significative de la température de leur nez et de leur fessier.

Leur travail a été publié dans la revue Thermology International.

 

Le dictionnaire de l’Académie Royale Espagnole de la Langue affirme que le duende est en Andalousie un « enchantement mystérieux et ineffable ». Le poète Federico García Lorca, dans sa conférence Théorie et jeu du duende (1933), le définissait comme « un pouvoir mystérieux que tout le monde sent et qu’aucun philosophe n’explique ».

Des chercheurs de l’Université de Grenade (UGR) sont arrivés à mesurer pour la première fois de façon scientifique et objective le duende flamenco, en utilisant pour cela la thermographie, une technique basée sur la détection de la température des corps qu’ils ont appliquée au domaine de la psychologie.

Les scientifiques, membres du groupe de recherche « Esprit, cerveau et comportement » de l’Université de Grenade ont déterminé moyennant diverses expérimentations « l’empreinte thermique » du duende flamenco, un critère objectif qui permettrait de discerner quels danseurs le sentent réellement et quels pas.

Ont participé à l’étude dix danseuses de flamenco, élèves de dernière année des études de flamenco du Conservatoire Professionnel de Danse de Grenade, qui pratiquent cet art depuis au moins dix ans.

Toutes ont été soumises à diverses épreuves dans lesquelles, moyennant un thermographe de pointe, les scientifiques ont mesuré leur température basale en repos, et la température de diverses parties du corps pendant qu’elles dansaient le flamenco, et aussi pendant qu’elles voyaient des vidéos sur lesquelles d’autres danseuses le faisaient.

Le nez et le fessier se refroidissent

Les résultats ont démontré que les danseuses qui, en dansant le flamenco et se concentrant pour le sentir, expérimentent un état qui, dans l’étude sur l’empathie, se définit comme « stress empathique », ont expérimenté une baisse significative de la température de leur nez et de leur fessier (une moyenne de 2,1º) pendant qu’elles dansaient le flamenco, ce qui arrivait également lorsqu’elles voyaient une vidéo sur la danse flamenco, bien qu’à une moindre mesure (une moyenne de 1º).

Tel que l’explique l’auteure principale de ce travail, Elvira Salazar López, actuellement chercheuse à l’Université Technique de Munich (Allemagne), l’empreinte thermique du flamenco est en rapport avec l’activation de diverses zones cérébrales, habiletés techniques, empathie et duende flamenco des sujets.

« Nos expérimentations, affirme Salazar, ont démontré qu’à meilleure technique de danse, meilleur est le stress empathique du sujet ; posséder une bonne technique aide la danseuse mais ce n’est pas suffisant ; sentir le duende implique un état émotionnel contraire à avoir de l’empathie, et la température du fessier et du nez est un excellent marqueur, déterminant une meilleure compréhension émotionnelle du flamenco qui implique, en termes psychologiques, un stress empathique plus élevé. »

Référence bibliographique :

 The Thermal Imprint of Flamenco Duende. Salazar-López E, Dominguez E, Verdejo J, Gómez-Milán E. Brain, Mind and Behavior Research Center, University of Granada (CIMCYC-UGR) Thermology international 2014, 24(4) 147-156

 

Image d’une des danseuses qui ont participé à l’étude, et qui sentait le duende flamenco. Tel que le montre le thermographe (en bleu d’après l’échelle à droite), les parties du corps les plus refroidies sont le fessier el le nez.

Contact : Elvira Salazar López.

Département de Psychologie Expérimentalede l’Université de Grenade.

Portable : 0034 605 114908 

Courriel : elvisalazar@gmail.com

 

Nuevos avances muestran que en Marte pudo existir vida

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El vehículo Curiosity ha encontrado en Marte nitrógeno fijado en sedimentos, «un nuevo paso en la valoración de la habitabilidad de este planeta, ya que el nitrógeno es un elemento imprescindible para la vida».
Esta es la principal conclusión de un estudio que se publica en la revista Proceedings of the National Academy of Sciences (PNAS), en el que, por parte española, han participado investigadores del Centro Superior de Investigaciones Científicas (CSIC).
Estos resultados sugieren que Marte albergó un ciclo de nitrógeno en algún momento de su evolución como planeta.
La presencia de nitrógeno ha sido verificada mediante el instrumento SAM (Sample Analysis at Mars) con muestras tomadas en tres sitios diferentes, ha informado el CSIC en una nota de prensa.
Dos de ellas provienen de perforaciones realizadas en la roca bautizada durante la misión como Sheepbed, en la bahía de Yellowknife, un lugar donde en algún momento se cree que existieron lagos y ríos.
La tercera muestra proviene de un depósito de arena representativo del polvo de Marte.
Francisco Javier Martín Torres, del Instituto Andaluz de Ciencias de la Tierra (centro mixto del CSIC y la Universidad de Granada), ha explicado que la disponibilidad de nitrógeno bioquímico útil, junto con las condiciones que «creemos que existieron en Marte y la posible presencia de compuestos orgánicos en su suelo, reflejan un escenario potencialmente habitable para algún tipo de ser vivo en el pasado».
En cuanto a si podría existir vida en Marte actualmente, tanto en el subsuelo como en la superficie, la existencia de nitrógeno fijado es un factor a tener en cuenta porque es un elemento imprescindible en la síntesis de moléculas de la vida tan importantes como las proteínas, el ARN y el ADN, ha detallado este investigador.
No obstante, según este estudio, en Marte no se conoce un mecanismo que haga que el nitrógeno fijado regrese a la atmósfera y que mantenga el ciclo del nitrógeno como sí ocurre en la Tierra.
Por ello, los investigadores sugieren que si alguna vez existió vida en la superficie de Marte no tuvo una presencia generalizada por todo el planeta, aunque esto deberá ser contrastado con estudios posteriores.
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Researchers successfully measure the duende of flamenco dancers

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75335 The Real Academia Española, Spain’s most authoritative dictionary, states that in the southern Spanish region of Andalucía, duende is a «mysterious, ineffable charm». The poet Federico García Lorca, in his lecture ‘Theory and Play of the Duende’ (1933), defined duende as a «mysterious force that everyone feels and no philosopher has explained». For the first time anywhere in the world, researchers at the University of Granada (UGR) have successfully measured the duende of flamenco. To do so, scientifically and objectively, they have used thermography, a technique that detects body temperature, which they have applied to the field of psychology. The scientists-who belong to the UGR Brain Mind and Behavior Research Center-have used various experiments to determine the ‘thermal imprint’ of duende, an objective criterion that enable us to distinguish between dancers who really do feel it and those who don’t. Ten professional flamenco dancers participated in the study. All were final year students of flamenco at the Professional Conservatory of Dance of Granada and had been dancing for at least 10 years. All the participants underwent a range of tests in which the researchers used cutting edge thermography to measure the dancers baseline temperature at rest and the temperature of various parts of their bodies while dancing flamenco and while watching videos of others dancing flamenco. Nose and gluteus temperatures fall The results showed that when dancing flamenco and concentrating on feeling it, some dancers experienced a state which in the study of empathy is defined as «empathic stress». This coincided with a significant fall in the temperature of the nose and gluteus (mean 2.1°C) while they were dancing flamenco and a similar but lesser decrease (mean 1°C) when watching a recording of flamenco dancing. Elvira Salazar-López-the principal author of the study and currently a researcher at the Technical University of Munich (Germany)-says that the thermal imprint of flamenco is related with the activation of different parts of the brain, flamenco technique, empathy, and the duende of the subjects. «Our experiments,» says Salazar, «have shown that the better the dancer’s technique, the lower their empathic stress. Good technique helps the dancer, but it isn’t enough. Feeling duende implies an emotional state contrary to having empathy, and nose and gluteus temperature is an excellent marker indicating greater emotional understanding of flamenco which, in psychological terms, implies greater empathic stess».
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