Investigadores de la UGR publican su estudio en la ‘Forensic Science International’

Investigadores de la Universidad de Granada (UGR) han comprobado que se puede identificar a un cadáver a través de su patrón dental con la misma fiabilidad que si se tratase de una prueba de ADN, el método que emplea actualmente la policía científica.

La profesora de Medicina Legal y Forense Stella Martín de las Heras ha explicado que la diversidad dental entre personas es lo suficientemente alta como para permitir establecer un método de identificación humana de base científica con fines forenses, según informa la UGR.

Con el análisis estadístico de más de 3.000 dentaduras completas y parciales se calculó la «diversidad dental condicionada» y los resultados reflejan unos valores de viabilidad de 0,999 en una escala del 0 al 1, lo que es comparable al método de identificación de ADN mitocondrial.

Sin embargo, la científica ha reconocido que las características dentarias tienen una baja estabilidad en la población comparadas con las secuencias del ADN mitocondrial, que sólo se ve afectado por las mutaciones y la heteroplasmia.

Los patrones dentales por su parte dependen del estado de salud oral, de la edad y del enfoque terapéutico dental del momento, aunque al analizar las bases de datos de diferentes grupos de edad se encontraron siempre test de homogeneidad altos, «lo que revela su valor para identificar personas y su interés forense».

Respecto al procedimiento que se ha seguido, el patrón dental postmórtem se compara con los datos dentales que tenía el sujeto en vida, una información que proporcionan los dentistas, y diversos programas informáticos que facilitan la tarea de comparación e identificación.

Además de este hallazgo, el equipo de investigación de la Universidad de Granada ha desarrollado un software para identificar las marcas que dejan las mordeduras que permite superponer de forma precisa y en tres dimensiones la huella con la disposición de los dientes de una posible persona sospechosa.

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Las obras de ejecución de la plataforma del Metropolitano de Granada y el desvío de servicios afectados obligan, a partir de mañana, a reordenar los accesos a algunos de los centros del Campus Universitario de Fuentenueva. Es el caso de la Escuela Superior de Arquitectura Técnica y el Edificio Politécnico que contarán con dos nuevas entradas que sustituirán a las exitentes.

En el caso de la Escuela Superior de Arquitectura Técnica se ha habilitado un nuevo acceso en la Avenida de Fuentenueva. Éste será tanto de uso peatonal como de uso para los vehículos. En el caso de los accesos al Edificio Politécnico de la Universidad de Granada, tanto peatones como vehículos, podrán hacerlo a través de las calles Gonzalo Gallas y Profesor Adolfo Rancaño.

Estas modificaciones en los itinerararios de acceso a ambos centros del Campus Universitario de Fuentenueva se han coordinado en colaboración con la Universidad de Granada y coinciden con el avance de las obras del Metro ligero en el Campus de Fuentenueva.

El Metropolitano de Granada es un proyecto promovido por la Consejería de Obras Públicas y Vivienda de la Junta de Andalucía que cuenta con una longitud total de casi 16 kilómetros que discurren por los municipios de Albolote, Maracena, Granada y Armilla.

De esta manera, el Gobierno de la Junta de Andalucía propone con este medio de transporte una solución para la mejora de la movilidad en Granada y su Área Metropolitana, así como para contribuir a reducir las emisiones de CO2 a la atmósfera. Y es que, la capacidad de un metro ligero equivale a la de tres autobuses y 145 vehículos privados.

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Es inútil intentar separar un solo elemento de la escena más famosa de Psicosis. Aislar el grito de la sombra, la sombra del cuchillo, el cuchillo del chirriante sonido de los violines… Dicen que Hitchcock no tenía pensada una música para su ducha, que iba a basarse sólo en el sonido de los movimientos de los actores y el del agua corriendo, pero tuvo que sucumbir a la escalofriante composición de Bernard Herrmann. No muy convencido, probó las distintas reacciones. Sin música, unos cuantos espectadores quedaban inmóviles ante la escena central de su película. Con música, literalmente saltaban de sus sillas.

La Orquesta de la Universidad de Granada ofrecerá hoy -en el Parque de las Ciencias, a las 21 horas- un merecido homenaje a esta colaboración legendaria en el 50 aniversario del estreno de Psicosis. El concierto estará dirigido por Gabriel Delgado Morán y Joaquín López González, director de la cátedra Manuel de Falla, quien será el encargado de la presentación y el montaje audiovisual.

«Se trata de un concierto multimedia» en el que música y cine irán de la mano. Gabriel Delgado explica que, para empezar, es curiosa la forma en que Herrmann supo congeniar con el deseo primigenio de Hitchcock. Tuvo la posibilidad de rodar Psicosis a color, pero al cineasta no le interesaba el asombro que pudiera causar el rojo de la sangre ante la cámara sino la emoción por todo lo que la rodeaba. Tanto es así que pudo permitirse el lujo -muy alejado de lo gore- de hacer correr por la bañera chocolate como si de sangre se tratase, puesto que el color era lo de menos, y su textura, lo más importante.

Iba muy en consecuencia la música de Herrmann. «Es curioso», dice Delgado, que precisamente «el compositor escogiera instrumentos de cuerda como Hitchcock escogió el blanco y negro» porque ambas cosas son la base de la música y el cine respectivamente.

La OUGR ofrecerá un concierto dividido en dos partes: por un lado, interpretará Sinfonietta para orquesta de cuerda del compositor norteamericano Bernard Herrmann (1911-1975). Después, Psicosis, una suite orquestal de la banda sonora de la película, un «resumen» con los mejores momentos del film, tanto musicales como visuales que estarán sincronizados.

Joaquín López será quien lleve la otra batuta del concierto acompañando a la orquesta por las magistrales composiciones que Herrmann hizo para la película, explicando la relación entre música y argumento e incluso la acentuada presencia de su personalidad en la aportación de cada nota. Como explica en un monográfico dedicado a Herrmann el musicólogo: «Convencional, desde luego, no era. Para empezar, Herrmann usó solamente cuerdas, lo que representaba enormes restricciones para él como compositor, además de privarle de algunos de los medios tradicionales de la música para obtener efectos sobrecogedores. Herrmann subvirtió deliberadamente las asociaciones normales del público con las partituras basadas en instrumentos de cuerda».

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El proceso ya está en marcha. El jefe de Bienes Culturales de la Consejería de Cultura ratificó ayer ante la Fiscalía la «carencia de valor artístico y patrimonial» del monolito dedicado a José Antonio Primo de Rivera, la polémica obra del escultor granadino Francisco López Burgos que se instaló hace 35 años en la Plaza de Bibataubín y cuya retirada ha pedido por vía judicial la Abogacía del Estado.

Así lo explicó ayer el abogado de la Asociación para la Recuperación de la Memoria Histórica (ARMH) de Granada, Antonio Vélez Toro, quien apuntó que, por su parte, el letrado del Ayuntamiento «reivindicó la catalogación de la obra por parte del Plan Centro», lo que, en su opinión, no es lícito al «no tener este plan competencias patrimoniales».

Las comparecencias de ayer tuvieron lugar después de que un abogado del Estado presentara el pasado año en el Juzgado de lo Contencioso Administrativo número 5 de Granada un recurso contra el acuerdo plenario del Ayuntamiento por el que se rechazaba la moción presentada de manera conjunta por el PSOE e IU en la que se pedía la retirada del monumento en honor al fundador de Falange de la vía pública.

Pero este recurso no es el único que se presentó con tal fin. Así, la ARMH presentó con anterioridad otros dos que fueron admitidos a trámite en el Juzgado de los Contencioso Administrativo 1 de Granada. Sin embargo, según aclaró ayer Vélez Toro, todos los procesos han quedado ahora englobados en uno sólo: el iniciado por la Abogacía del Estado.

Durante la comparecencia de ayer, el jefe de Bienes Culturales de la Junta no hizo sino ratificar lo que ya determinó en marzo de 2009 más de un año la Comisión Provincial de Patrimonio, que fue tajante en su dictamen sobre el monumento: «No tiene relevancia histórica ni artística». Este informe que emitió Cultura contradijo el argumento dado por el Ayuntamiento, que ha usado como alegación el valor patrimonial para oponerse a la petición de la asociación.

Con su declaración, el técnico avaló los informes que en septiembre del año pasado vieron la luz y que también niegan la existencia de valor alguno. El primero de ellos, suscrito por Alfonso Maso Guerri, catedrático de Escultura de la Universidad de Granada (UGR), concluyó que el monolito «carece de valor artístico digno de cualquier protección», a la vez que determinó que la plaza en la que está situado «no es lugar apropiado para su mantenimiento, ni siquiera por razones estéticas».

El experto considera que el símbolo «evoca sin lugar a dudas el valor supremo de la jerarquía» y, con ello, «la victoria del ‘nuevo orden’ sobre la libertad y la democracia». Y es que, en su opinión, representa «una apología de la violencia fascista».

Por su parte, José Castillo Ruiz, profesor titular de Historia del Arte de la UGR, aseguró en las conclusiones de su pormenorizado informe que el monolito «carece de relevancia patrimonial suficiente para proceder a su protección según los parámetros científico-jurídicos establecidos para el valor artístico por la legislación de patrimonio histórico vigente», por lo que recomendó «la retirada del lugar que ocupa».

Bajo su punto de vista, el único argumento que podría compensar la carencia del valor artístico es el supuesto interés social del monumento, un valor del que, en su opinión, tampoco goza: «Carece del reconocimiento social y ciudadano que se requiere necesariamente para un objeto patrimonial».

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