Alhambra al óleo.

La Alhambra, como si se tratase de un cubo de espejos que recibe la luz desde diferentes ángulos, no ofrece una única imagen. Conocerla no es visitarla una vez sino observar su infinidad de rincones, encuadres, apreciar sus cambios de su aspecto a todas las horas de luz del día y en días de las cuatro estaciones. Por ello una forma de acercarse y profundizar en el monumento es hacerlo a través de los ojos de un pintor. Uno de los artistas que se ha consagrado a ello es Manuel Gómez Rivero que, tras once años de observación directa, se ha convertido en un experto conocedor de todas las estampas que es capaz de reflejar esta colina.

Manuel Gómez Rivero ha visto tantas imágenes de la Alhambra, la ha visitado tanto y la ha pintado tantas veces que ya es como su casa. El profesor de Bellas Artes de la Universidad de Granada es un magnífico cicerone para adentrar a los viajeros en los secretos de la musa de sus cuadros, sus grabados y sus litografías. Fruto de la observación y de los paseos por las salas del monumento nazarí, por los jardines y bosques de su colina, y de las horas de pintura al natural, son dos exposiciones en las que muestra los rincones de la Alhambra que para él tienen más encanto y misterio.

La primera fue una colección de cuadros en los que la emblemática edificación que lucha por convertirse en una de las nuevas siete maravillas del mundo era pintada desde la Acera del Darro, la Cuesta de los Chinos y las Huertas del Generalife. En esta primera fase Manuel Gómez Rivero realizó un acercamiento progresivo a la Alhambra porque siempre la reflejaba desde la distancia, como una proyección lejana -salvo las incursiones en el Generalife-.

Tras una primera exposición en la que mostró tanto los óleos como la obra gráfica realizada desde 1996 a 2000, Gómez Rivero se adentró en el interior de la Alhambra para retratarla innumerables veces desde 2000 a 2006.

De sus trabajos en esos seis años nació otra exposición en la que el creador se centraba en captar los misterios del Patio del Ciprés de la Sultana, del de la Acequia, el Generalife o las Torres de la Alhambra.

Desde hace años imparte dos cursos al año -uno destinado a sus alumnos de Bellas Artes y otro a los estudiantes de doctorado- de pintura paisajística en los que les señala los espacios más tranquilos de la Alhambra. En los rincones de los jardines del Auditorio Manuel de Falla, el Partal o el Carmen de los Mártires ha enseñado a pintar al natural a miles de jóvenes creadores. A la hora de elegir un enclave para pintar al natural es importante que sea un lugar de poco tránsito. En los palacios nazaríes, por ejemplo, es imposible concentrarse porque la gente se para a mirar, los niños se asoman…, explica el artista, buen conocedor de lo que supone pintar en el monumento.

Tan conocido es por sus paisajes del monumento que el Patronato de la Alhambra cuenta con él siempre que puede para que haga de cicerone en las visitas guiadas que organiza para acercar el recinto nazarí a los granadinos.

En esta visitas, el artista explica no sólo sus experiencias personales, también toda la información que ha logrado reunir acerca de cómo se ha pintado la Alhambra a lo largo del tiempo. He visto muchas imágenes y tengo muchas ilustraciones. En muchos cuadros he estudiado hasta dónde ponía exactamente el caballete el pintor.

Rusiñol, López Mezquita o Fortuny son algunos de los artistas que ha trabajado, pero también ha profundizado en el análisis de los grabados románticos. Mezcla de la observación detenida de tantas imágenes, y del recuerdo de tantas instantáneas capturadas mentalmente por el pintor en su búsqueda de ángulos y en sus horas de pintura al natural, el artista ha podido profundizar en la evolución del monumento, en los cambios que ha experimentado según los diferentes responsables de su conservación. Antes los arquitectos restauradores seguían criterios menos rigurosos que los de ahora y, en ese sentido, el monumento ha experimentado cambios más o menos importantes, indica Gómez Rivero. El artista pone como ejemplo en algunas pinturas o grabados en los que el Patio de los Leones aparece dotado ciertas cúpulas que luego no se ven, además de apreciarse cambios en la taza de la fuente.

Pese a todo, el pintor dice que la Alhambra todavía sigue ofreciendo muchos secretos para él. Además, frente a los que rehúyen de ella por considerarla un tópico, no se cansa de subir a su colina y no se extraña de que sea musa de tantas obras: No es casualidad que atraiga tanto. Tiene mucho misterio.

Tanto misterio que, siendo algo tan presente en su vida, es incapaz de refrescar sus primitivos recuerdos de la Alhambra. Aunque he intentado acordarme, no sé cuándo fue mi primera visita, ni cuándo empecé a subir ya de adolescente, pero sí que mis primeras noticias de ella llegaron a través de un libro que regalaba una caja de ahorros, evoca el artista que, en vez de las letras, prefirió enmarcar sus recuerdos en pinturas. Tantas horas ha pasado allí que ha hecho amigos entre el personal de la Alhambra, ha conocido distintos patronatos y ha visto evolucionar el monumento: Tenía amistad con una campesino llamado Juan que, con su hermano, cultivaba las huertas del Generalife. También con una mujer llamada María que vivía en una casa en el Oratorio de El Partal.

Porque conocer la Alhambra también es profundizar en la vida de los que fueron sus moradores a lo largo de los distintas épocas, no sólo los reyes nazaríes, también las gentes que rodearon a los viajeros románticos que retratan los grabados, los empleados del XX o los empleados del Patronato. Por eso una forma de asomarse al monumento es observar la obra de Manuel Gómez Rivero, pero también escuchar sus explicaciones y recuerdos.
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El Banco de Células Madre de Granada ultima su primera patente.

El Banco Andaluz de Células Madre, con sede en Granada, está trabajando en la culminación de la primera patente de su historia. El centro de investigación mantiene además conversaciones con una institución sueca para la adquisición de 21 nuevas líneas celulares que se unirían al conjunto de once en las que trabajan actualmente los equipos. Este acuerdo permitiría enriquecer los estudios que realiza el organismo que constituye el nodo central del Banco Nacional de Líneas Celulares, desde donde se coordinan todas las investigaciones con células madre en España.

El doble anuncio fue realizado ayer por la consejera de Salud, María Jesús Montero, en el transcurso del acto de inauguración de la sede definitiva de la institución, en dependencias del Centro de Investigación Biomédica de la Universidad de Granada, en el Parque Tecnológico de Ciencias de la Salud (PTS).

Montero se mostró prudente sobre el objeto de la patente. Nos van a permitir mantener la cautela porque no es conveniente desvelar mucho detalle hasta que no esté registrada, dijo la consejera que sólo informó de que se trata de una aplicación que utiliza el láser para una mejor diferenciación celular.

La responsable de Salud recordó que el Banco de Granada está desarrollando seis proyectos, cinco financiados por su Consejería y otras entidades del Gobierno andaluz y uno auspiciado por la Fundación Josep Carreras. Montero explicó que son todas investigaciones que van o bien en la línea de perfeccionar las técnicas de derivación y de diferenciación celular, o bien en el ámbito de la leucemia, especialidad del doctor Pablo Menéndez [director del centro].

El complejo, que acoge actualmente a 16 investigadores, también trabaja en un acuerdo con las clínicas de reproducción asistida privadas de España para la cesión de un mayor número de preembriones.

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El Banco de Células trabaja en su primera patente y negocia 21 nuevas líneas celulares.

El Banco Andaluz de Células Madre, con sede en Granada, está trabajando en la culminación de la primera patente de su historia, un logro científico que consagraría a este laboratorio que se ha convertido ya en una referencia nacional. Mientras, el Banco mantiene actualmente conversaciones con una institución sueca para la adquisición de 21 nuevas líneas celulares que se unirían al conjunto de once líneas en las que ya trabajan los equipos de investigación.

El doble anuncio fue realizado ayer por la consejera de Salud de la Junta de Andalucía, María Jesús Montero, en el transcurso del acto de inauguración de la sede definitiva de la institución científica, en dependencias del Centro de Investigación Biomédica de la Universidad de Granada.

Montero se mostró prudente al ser preguntada por el objeto de la patente y no quiso revelar más datos hasta que no haya culminado totalmente el proceso. “Nos van a permitir mantener la cautela por cuestiones obvias porque tampoco es conveniente desvelar mucho detalle hasta que no esté patentada”, dijo la consejera que sólo informó de que “es una patente que utiliza el láser para una mejor diferenciación celular”.

Por otra parte, Montero anunció que “si todo va según lo previsto”, firmarán un convenio con una compañía sueca para la adquisición de las 21 nuevas líneas celulares que se unirían a las once sobre las que se trabaja ya en Granada. “Van a venir a desarrollar y enriquecer los trabajos de investigación que se están desarrollando en el Banco”, señaló la consejera.

Montero recordó que el Banco de Granada está desarrollando seis proyectos, cinco financiados por la Consejería de Salud y otras entidades del Gobierno andaluz y uno financiado por la Fundación José Carreras. Explicó que “son proyectos que van o bien en la línea de perfeccionar las técnicas de derivación y de diferenciación celular y otros proyectos que tienen un ámbito de conocimiento más concreto en el área de conocimiento del doctor Menéndez (director del centro), concretamente en el de la leucemia”.

Por su parte el director del Banco, Pablo Menéndez, subrayó el “orgullo” que representa las nuevas instalaciones dado que cuentan con una “tecnología que a día de hoy nadie posee en España y Europa”.

El Banco Andaluz ubicado en Granada es el fruto del convenio de colaboración suscrito en noviembre de 2003 entre la Junta, la Universidad de Granada y la Fundación CajaGranada.

El centro fue la primera estructura creada en España específicamente para la investigación con células madre y con el encargo de producir, almacenar, custodiar y gestionar y las diferentes líneas celulares procedentes de preembriones no viables para la fecundación in vitro o de otras fuentes de células madre. En julio de 2004 un acuerdo entre la Junta y el Ministerio de Sanidad convirtió al centro granadino en nodo central del Banco Nacional.

Las nuevas dependencias del Banco ocupan una superficie de 620 metros cuadrados y en su equipamiento se han invertido 3,5 millones de euros. El área de trabajo científico cuenta con cuatro laboratorios especializados en Bioquímica y Biología Molecular, Citogenética, Cultivos Celulares y Patología.

Los laboratorios están acompañados de unidades especializadas de apoyo común y con cinco salas blancas equipadas según los estándares internacionales de esterilidad y control de calidad (GMP). En ellas se llevarán a cabo los procesos de derivación, mantenimiento y procesamiento de células madre para su aplicación futura en ensayos clínicos.

En una de las salas del Banco, la de Manipulación Genética, se llevarán a cabo ensayos consistentes en expresar o silenciar genes involucrados en diferentes enfermedades en células madres o embrionarias con el fin de buscar fármacos para su curación.

El Banco cuenta ya con un Animalario que, según el director, “está en marcha y nos permitirá hacer estudios en modelos en vivo”. En este punto, Menéndez insistió en que “todo el mundo debe darse cuenta de que no se puede estudiar medicina regenerativa con células madre si no tenemos modelos animales”.

El Banco de Granada cuenta con un equipo humano de 16 profesionales altamente cualificados, a los que está previsto que se sumen de cuatro a cinco nuevos doctores.
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La Universidad de Granada pone en marcha el curso virtual sobre flamenco.

La Universidad de Granada, a través de su Centro de Enseñanzas Virtuales, ha puesto en marcha el curso virtual Flamenco: Cante, Baile, Toque y Compás, de 75 horas de duración, que conjuga el rigor científico con un diseño pedagógico muy elaborado.

El objetivo principal del curso virtual, en el que también participan el Departamento de Historia del Arte y Musicología, el Proyecto de Investigación La Etnomusicología en España: Estudios sobre Flamenco y Música en Andalucía, y la Fundación Empresa-Universidad, es acercar las claves culturales y musicales específicas del arte flamenco en sus diversas facetas.

El curso está dirigido a estudiantes, profesores, aficionados e incluso profesionales del flamenco que quieran descubrir o profundizar en las claves y bases culturales y musicales del baile, cante, toque y compás del flamenco. El curso cuenta con más de 200 ejemplos multimedia, ejercicios de autoevaluación, foros de intercambio entre alumnos, tutorías virtuales, exámenes y un diploma final. El plazo de matrícula está abierto hasta el 13 de abril y puede gestionarse a través de la página web del Centro de Enseñanzas Virtuales de la Universidad de Granada, http://cevug.ugr.es.
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